История фотографии
Журнал см. В разделе История фотографии (журнал). Смотрите также: Хронология развития технологии фотографии
История фотографии началась в глубокой древности с открытия двух важнейших принципов: проекции изображения камеры-обскуры и наблюдения того, что некоторые вещества заметно изменяются под воздействием света. Нет никаких артефактов или описаний, указывающих на какие-либо попытки запечатлеть изображения с помощью светочувствительных материалов до XVIII века (за исключением, возможно, фотографического процесса, использованного для создания таинственной Туринской плащаницы).
Около 1717 года Иоганн Генрих Шульце запечатлел вырезанные буквы на бутылке со светочувствительной суспензией, но он, очевидно, никогда не думал о том, чтобы сделать результаты долговечными. Около 1800 года Томас Веджвуд сделал первую достоверно задокументированную, хотя и неудачную попытку запечатлеть изображения с камер в постоянной форме. Его эксперименты действительно дали детальные фотограммы, но Веджвуд и его коллега Хамфри Дэви не нашли способа зафиксировать эти изображения.
В середине 1820-х годов Никефору Ньепсу впервые удалось зафиксировать изображение, которое было снято с помощью камеры, но потребовалось по меньшей мере восемь часов или даже несколько дней экспозиции в камере, и самые ранние результаты были очень грубыми. Соратник Ньепса Луи Дагерр продолжал разрабатывать дагерротип процесс, первый публично объявленный и коммерчески жизнеспособный фотографический процесс.
Дагерротип требовал всего нескольких минут экспозиции в камере и давал четкие, детализированные результаты. Детали были представлены миру в 1839 году, дата, общепринятая как год рождения практической фотографии. Процесс дагерротипирования на металлической основе вскоре имел некоторую конкуренцию с бумажным негативом калотипа и процессами солевой печати, изобретенными Уильямом Генри Фоксом Талботом и продемонстрировал в 1839 году вскоре после того, как известие о дагерротипе дошло до Тальбота.
Последующие инновации сделали фотографию проще и универсальнее. Новые материалы уменьшили требуемое время экспозиции камеры с нескольких минут до нескольких секунд, а затем и до небольшой доли секунды; новые фотоматериалы стали более экономичными, чувствительными или удобными. Начиная с 1850-х годов, коллодиевый процесс с его стеклянными фотопластинками сочетал высокое качество,
известное по Дагерротипу, с многочисленными вариантами печати, известными по калотипу, и широко использовался в течение десятилетий. Рулонные пленки популяризировал случайное использование любителями. В середине 20-го века разработки позволили любителям фотографировать как в натуральном цвете, так и в черно-белом.
Коммерческое внедрение компьютерных электронных цифровых камер в 1990-х годах вскоре произвело революцию в фотографии. В течение первого десятилетия XXI века традиционные пленочные фотохимические методы все больше отодвигались на второй план, поскольку практические преимущества новой технологии получили широкое признание, а качество изображения цифровых камер средней цены постоянно улучшалось. Особенно с тех пор, как камеры стали стандартной функцией смартфонов, фотографирование (и мгновенная публикация их в интернете) стало повсеместной повседневной практикой во всем мире.
Этимология[править]
Изобретение слова "фотография" обычно приписывают сэру Джону Гершелю в 1839 году. Он основан на греческом φῶς (phōs), (родительный падеж: phótós) означающем "свет", и γραφê (graphê), означающем "рисование, письмо", вместе означающем "рисование светом".
Ранняя история камеры[править]
Основная статья: Камера-обскура
Природное явление, известное как камера-обскура или изображение-обскура, может проецировать (перевернутое) изображение через небольшое отверстие на противоположную поверхность. Этот принцип, возможно, был известен и использовался в доисторические времена. Самое раннее известное письменное упоминание о камере-обскуре можно найти в китайских трудах Мози, датированных 4 веком до н. э. до 16 века камера-обскура использовалась главным образом для изучения оптики и астрономии, особенно для безопасного наблюдения солнечных затмений, не повреждая глаз.
Во второй половине XVI века были разработаны некоторые технические усовершенствования: двояковыпуклая форма линза в отверстии ( впервые описанная Джероламо Кардано в 1550 году) и диафрагма, ограничивающая диафрагму (Даниэль Барбаро в 1568 году), давали более яркое и четкое изображение. В 1558 году Джамбаттиста делла Порта советовал использовать камеру-обскуру в качестве средства рисования в своих популярных и влиятельных книгах. Советы делла Порта были широко приняты художниками, и с 17 — го века портативные версии камеры-обскуры стали широко использоваться-сначала как палатка, а затем как ящики. Коробчатая камера-обскура была основой для самых ранних фотографических камер, когда фотография была разработана в начале 19 века. Дополнительная информация: История камеры
До 1700 года: светочувствительные материалы[править]
Представление о том, что свет может воздействовать на различные вещества — например, на загар кожи или выцветание ткани, — должно быть, существовало с очень ранних времен. Идеи фиксации изображений видно в зеркала или другие способы создания образов автоматически, возможно, также был в сознании людей задолго до того, как фотография была разработана.[7] однако, там, кажется, нет исторических записей любых идей, даже отдаленно напоминающее фотографии до 1700 года, несмотря на раннее полученные знания светочувствительных материалов камеры-обскуры.
В 1614 году Анджело сала отметил, что солнечный свет сделает порошкообразный нитрат серебра черным, а бумага, обернутая вокруг нитрата серебра в течение года, станет черной.]
Вильгельм Хомберг описал, как свет затемнял некоторые химические вещества в 1694 году.]
С 1700 по 1802 год: самые ранние концепции и мимолетные результаты фотограмм[править]
Scotophorus Шульце: самые ранние мимолетные буквенные фотограммы (около 1717 года)[править]
Около 1717года немецкий Эрудит Иоганн Генрих Шульце случайно обнаружил, что суспензия из мела и азотной кислоты, в которой были растворены некоторые частицы серебра, затемняется солнечным светом. После экспериментов с нитями, которые создавали линии на бутылочном веществе после того, как он помещал его на некоторое время под прямые солнечные лучи, он наносил трафареты от слов к бутылке. Трафареты создавали копии текста темно-красными, почти фиолетовыми буквами на поверхности остального белесого содержимого.
Впечатления сохранялись до тех пор, пока их не стирали встряхиванием бутылки или пока общее воздействие света не стирало их. Шульце назвал это вещество "Scotophorus", когда опубликовал свои открытия в 1719 году. Он полагал, что это открытие может быть использовано для определения того, содержат ли металлы или минералы серебро, и надеялся, что дальнейшие эксперименты других ученых приведут к некоторым другим полезным результатам. процесс Шульце напоминал более поздний техника фотограммы иногда рассматривается и как самая первая форма фотографии.
Вымышленный процесс захвата изображений де ла Роша (1760)[править]
Ранний научно-фантастический роман "Giphantie" (1760) француза Тифена де ла Роша описал нечто очень похожее на (цветную) фотографию, процесс, который фиксирует мимолетные образы, образованные лучами света: "они покрывают кусок холста этим материалом и помещают его перед объектом для захвата. Первый эффект этой ткани похож на эффект зеркала, но благодаря своей вязкой природе подготовленное полотно, как это не бывает с зеркалом, сохраняет факсимиле изображения. Зеркало верно отражает образы, но не сохраняет их; наш холст отражает их не менее верно, но сохраняет их все. Это впечатление от образа мгновенно. Затем полотно снимают и помещают в темное место. Час спустя впечатление высыхает, и вы получаете картину, тем более драгоценную, что никакое искусство не может имитировать ее правдивость"[17]. Таким образом, Де Ла Рош представлял себе процесс, в котором используется особая субстанция в сочетании с качествами зеркала, а не камеры-обскуры. Час сушки в темном месте говорит о том, что он, возможно, думал о светочувствительности материала, но он приписал эффект его вязкой природе.
Забытый химический фиксаж Шееле (1777)[править]
В 1777 году химик Карл Вильгельм Шееле изучал более чувствительный к свету хлорид серебра и установил, что свет затемняет его, распадая на микроскопические темные частицы металлического серебра. Большую потенциальную пользу Шееле принесло то, что аммиак растворял хлорид серебра, но не темные частицы. Это открытие могло бы быть использовано для стабилизации или" фиксации " изображения, полученного камерой с хлоридом серебра, но не было подхвачено самыми ранними экспериментаторами в области фотографии.]
Шееле также отметил, что красный свет не оказывает большого влияния на хлорид серебра, явление, которое позже будет применяться в фотографических темных комнатах как метод наблюдения черно-белых отпечатков без ущерба для их развития.[19]
Хотя Томас Веджвуд чувствовал себя вдохновленным работами Шееле в целом, он, должно быть, пропустил или забыл эти эксперименты; он не нашел способа исправить фотограммы и теневые изображения, которые ему удалось захватить около 1800 года (см. ниже).
Томас Веджвуд и Хамфри Дэви: мимолетные подробные фотограммы (1790?-1802)[править]
Английский фотограф и изобретатель Томас Веджвуд, как полагают, был первым человеком, который задумался о создании постоянных снимков путем захвата изображений камеры на материале, покрытом светочувствительным химическим веществом. Первоначально он хотел запечатлеть изображения камеры-обскуры, но обнаружил, что они слишком слабы, чтобы повлиять на нитрат серебра раствор, который ему рекомендовали как светочувствительное вещество. Веджвуду удалось скопировать раскрашенные стеклянные пластины и запечатлеть тени на белой коже, а также на бумаге, смоченной раствором нитрата серебра. Попытки сохранить результаты с их "отчетливыми оттенками коричневого или черного, ощутимо различающимися по интенсивности" потерпели неудачу. Неясно, когда именно проводились эксперименты Веджвуда.
Возможно, он начал еще до 1790 года; Джеймс Уотт написал письмо отцу Томаса Веджвуда Джосайе Веджвуду чтобы поблагодарить его "за ваши указания относительно серебряных картин, о которых, когда я буду дома, я сделаю некоторые эксперименты". Это письмо (ныне утраченное), как полагают, было написано в 1790, 1791 или 1799 годах. В 1802 году в одном из первых журналов Королевского института был опубликован отчет Хамфри Дэви, подробно описывающий эксперименты Веджвуда, под названием "Отчет о методе копирования картин на стекле и изготовления профилей с помощью света на нитрате серебра".
Дэви добавил, что этот метод может быть использован для объектов, которые частично непрозрачны и частично прозрачны, чтобы создать точные изображения, например, "древесных волокон листьев и крыльев насекомых". Он также обнаружил, что солнечные микроскопические изображения небольших объектов легко фиксируются на подготовленной бумаге.
Дэви, по-видимому, не подозревая или забыв об открытии Шееле, пришел к выводу, что необходимо найти вещества, устраняющие (или дезактивирующие) неэкспонированные частицы в нитрате серебра или хлориде серебра, "чтобы сделать процесс столь же полезным, сколь и элегантным".[19] Веджвуд, возможно, преждевременно отказался от своих экспериментов из-за слабого и слабого здоровья. Он умер в возрасте 34 лет в 1805 году.
Дэви, похоже, не стал продолжать свои эксперименты. Хотя журнал зарождающегося Королевского института, вероятно, достиг очень небольшой группы его членов, статья, должно быть, была прочитана в конечном счете многими другими людьми. Его рецензировал Дэвид Брюстер в Эдинбургском журнале в декабре 1802 года появился в учебниках химии еще в 1803 году, был переведен на французский язык и издан на немецком языке в 1811 году. Читатели статьи, возможно, были обескуражены, чтобы найти фиксаж, потому что высоко известный ученый Дэви уже пытался и потерпел неудачу. По-видимому, статья не была отмечена ни Ньепсом, ни Дагерром, а Тальботом только после того, как он разработал свои собственные процессы.
Жак Шарль: мимолетные силуэтные фотограммы (около 1801 года?)[править]
Считается, что французский воздухоплаватель, профессор и изобретатель Жак Шарль запечатлел мимолетные отрицательные фотограммы силуэтов на светочувствительной бумаге в начале XIX века, еще до Веджвуда. Шарль умер в 1823 году, не задокументировав этот процесс, но якобы продемонстрировав его в своих лекциях в Лувре. Это не было обнародовано до Франсуа Араго упомянул об этом при представлении миру деталей дагерротипа в 1839 году. Позже он писал, что первая идея фиксации изображений камеры-обскуры или солнечного микроскопа с помощью химических веществ принадлежала Чарльзу.
Более поздние историки, вероятно, только опирались на информацию Араго, и гораздо позже к ней был присоединен неподтвержденный 1780 год Поскольку Араго указал первые годы XIX века и дату, предшествующую публикации процесса Веджвуда в 1802 году, это означало бы, что демонстрации Чарльза происходили в 1800 или 1801 году, предполагая, что Араго был таким же точным почти 40 лет спустя.
1816-1833: самые ранние фиксированные изображения Ньепсе[править]
В 1816 году Нисефор Ньепс, используя бумагу с покрытием из хлорида серебра, преуспел в фотографировании изображений, сформированных в небольшую камеру, но фотографии были негативы, где темные камеры изображение было светлым и наоборот, и они не были постоянными, в том смысле, что довольно легко-быстро; как и предыдущие экспериментаторы, Ньепс смог найти никакого способа, чтобы предотвратить покрытие от потемнения всей, когда он был подвержен легким для просмотра. Разочаровавшись в солях серебра, он обратил свое внимание на светочувствительные органические
Самая старая сохранившаяся фотография изображения, сформированного в камере, была создана Ньепсом в 1826 или 1827 году.[2] она была сделана на полированном листе олова , а светочувствительным веществом было тонкое покрытие битума, природной нефтяной смолы , которая была растворена в лавандовом масле, нанесена на поверхность олова и высушена перед
использованием. после очень длительной экспозиции в камере (традиционно считается, что она составляет восемь часов, но теперь считается, что это несколько дней), битум был достаточно затвердевшим в пропорции к его воздействию света, чтобы незатвердевшая часть могла быть удалена растворителем, оставляя положительное изображение со светлыми областями, представленными затвердевшим битумом, и темными областями, представленными голой оловянной пластиной.Чтобы ясно видеть изображение, пластину нужно было осветить и рассмотреть таким образом, чтобы голый металл казался темным, а битум относительно светлым.
В партнерстве Ньепс в Шалон-сюр-Сон и Луи Дагерр в Париже усовершенствовали битумный процесс, заменив его более чувствительной смолой и совершенно другой постэкспозиционной обработкой, которая давала более качественные и легко просматриваемые изображения. Время экспозиции в камере, хотя и значительно уменьшилось, все еще измерялось в часах.
1832-1840: ранние монохромные процессы[править]
Ньепс скоропостижно скончался в 1833 году, оставив свои записки Дагерру. Дагерр, более заинтересованный в процессах, основанных на серебре, чем Ньепс, экспериментировал с фотографированием изображений с камеры непосредственно на зеркальной пластине с серебряной поверхностью, которая была окурена паром йода, который реагировал с серебром, образуя покрытие из йодида серебра. Как и в случае с битумным процессом, результат оказался положительным, когда он был надлежащим образом освещен и просмотрен. Время экспозиции было все еще непрактично долгим, пока Дагерр не сделал важнейшее открытие, что невидимо слабое или" скрытое " изображение произведенный на такой пластине гораздо более коротким воздействием, он может быть "развит" до полной видимости парами ртути. Это позволило сократить необходимое время экспозиции до нескольких минут при оптимальных условиях.
Сильный горячий раствор поваренной соли служил для стабилизации или фиксации изображения путем удаления оставшегося йодида серебра. 7 января 1839 года этот первый полный практический фотографический процесс был объявлен на заседании Французской академии наук[28], и новость быстро распространилась.[29] Сначала все подробности процесса были скрыты, и образцы демонстрировались только в мастерской Дагерра, под его пристальным наблюдением, членам Академии и другим почетным гостям.
Французское правительство договорилось купить права в обмен на пенсии для сына Ньепса и Дагерра и представить изобретение миру (за исключением Великобритании, где агент Дагерра запатентовал его) в качестве бесплатного подарка. полные инструкции были обнародованы 19 августа 1839 года. известный как дагерротип процесс, это был самый распространенный коммерческий процесс до конца 1850-х годов, когда он был заменен процессом коллодия.
Уроженец Франции Эркюль Флоренс разработал свою собственную фотографическую технику в Бразилии в 1832 или 1833 году с помощью фармацевта Жоакима Корреа де Мелло (1816-1877). В поисках другого способа копирования графических рисунков он запечатлел их изображения на бумаге, обработанной нитратом серебра, в виде контактных отпечатков или в камере-обскуре устройства. Он не сумел должным образом зафиксировать свои изображения и отказался от проекта, услышав о процессе Дагерротипирования в 1839году и не опубликовал должным образом ни одного из своих выводов. По сообщениям, он называл эту технику "фотографией" (по-французски) еще в 1833 году, чему также способствовало предложение де Мелло. некоторые дошедшие до нас фотографические контактные отпечатки, как полагают, были сделаны примерно в 1833 году и хранятся в коллекции IMS.
Генри Фокс Тальбот уже преуспел в создании стабилизированных фотографических негативов на бумаге в 1835 году, но работал над совершенствованием своего собственного процесса после прочтения ранних сообщений об изобретении Дагерра.
В начале 1839 года он получил ключевое усовершенствование, эффективный фиксатор, от своего друга Джона Гершеля, ученого-эрудита, который ранее показал, что гипосульфит соды (обычно называемый "гипо" и теперь официально известный как тиосульфатнатрия ) растворяет соли серебра. Известие об этом растворителе также пошло на пользу Дагерру, который вскоре принял его в качестве более эффективной альтернативы своему первоначальному методу горячей соленой воды
Ранние эксперименты Талбота с хлористым серебром на "чувствительной бумаге" требовали экспозиции камеры в течение часа или более. В 1841 году Тальбот изобрел процесс калотипирования, который, подобно процессу Дагерра, использовал принцип химического развития слабого или невидимого "скрытого" изображения, чтобы сократить время экспозиции до нескольких минут. Бумага с покрытием из йодистого серебра экспонировалась в камере и превращалась в полупрозрачный негатив изображение. В отличие от дагерротипа, который можно было скопировать, только сфотографировав его с помощью камеры, негатив калотипа можно было использовать для получения большого количества положительных отпечатков с помощью простой контактной печати. Калотип имел еще одно отличие по сравнению с другими ранними фотопроцессами, заключающееся в том, что готовому продукту не хватало тонкой четкости из-за его полупрозрачного бумажного негатива. Это было воспринято как положительный атрибут для портретов, потому что это смягчало внешний вид человеческого лица.
Талбот запатентовал этот процесс, что сильно ограничило его принятие, и потратил много лет, подавая судебные иски против предполагаемых нарушителей. Он попытался навязать очень широкое толкование своего патента, заработав себе недоброжелательность фотографов, которые использовали соответствующие процессы на основе стекла, позже введенные другими изобретателями, но в конечном итоге потерпел поражение.
Тем не менее, разработанный Талботом отрицательный процесс галогенида серебра является основной технологией, используемой сегодня химическими пленочными камерами. Ипполит Баярд тоже разработал метод фотографии, но с опозданием объявил о нем и потому не был признан его изобретателем.
В 1839 году Джон Гершель сделал первый стеклянный негатив, но его процесс было трудно воспроизвести. Словенец Янез Пухар изобрел способ получения фотографий на стекле в 1841 году; он был признан 17 июня 1852 года в Париже Национальной академией сельского хозяйства, мануфактуры и коммерции.
В 1847 году двоюродный брат Нисефора Ньепса, химик Ньепс Сен-Виктор, опубликовал свое изобретение о способе изготовления стеклянных пластин с белком братья Лангенхейм из Филадельфии, Джон Уиппл и Уильям Брид Джонс из Бостона также изобрели работоспособные процессы негативного воздействия на стекло в середине 1840-х годов .]
С 1850 по 1900[править]
В 1851 году английский скульптор Фредерик Скотт Арчер изобрел процесс коллодии.[40] фотограф и детский писатель Льюис Кэрролл использовал этот процесс. (Кэрролл называет этот процесс " Таблотипом "в рассказе"День фотографа".)
Герберт Бауэр Беркли экспериментировал со своей собственной версией коллодионных эмульсий после того , как Сэмман ввел идею добавления дитионита к пирогалловому проявителю. Берклиобнаружил , что с его собственным добавлением сульфита, чтобы поглотить диоксид серы, выделяемый химическим дитионитом в проявителе, дитионит не требовался в процессе разработки. В 1881 году он опубликовал свое открытие. Формула Беркли содержала пирогаллол, сульфит и лимонную кислоту. Аммиак был добавлен непосредственно перед использованием, чтобы сделать Формулу щелочной. Новая формула была продана компанией Platinotype в Лондоне в качестве разработчика Сульфопирогаллола.
Эксперименты девятнадцатого века с фотографическими процессами часто становились собственностью компании. Уроженец Германии, новоорлеанский фотограф Теодор Лилиенталь успешно добился правовой защиты в деле о нарушении прав 1881 года, связанном с его "процессом Ламберта" в Восточном округе Луизианы.
популяризация[править]
Дагерротип оказался популярным в ответ на спрос на портретную живопись, возникший у среднего класса во время промышленной революции.[43] этот спрос, который не мог быть удовлетворен по объему и стоимости масляной живописью, добавил толчок развитию фотографии.
Роджер Фентон и Филип Генри Деламот помогли популяризировать новый способ записи событий, первый-своими картинами Крымской войны, второй-записью разборки и реконструкции Хрустального дворца в Лондоне. Другие фотографы середины девятнадцатого века использовали эту среду как более точное средство, чем гравюра или литография, для записи пейзажей и архитектуры: например, широкий диапазон фотографий Роберта Макферсона Рима, внутренних районов Ватикана и окружающей сельской местности стал визуальной записью его собственных путешествий для искушенного туриста.
В 1839 году Франсуа Араго сообщил об изобретении фотографии ошеломленным слушателям, показав первую фотографию, сделанную в Египте, - снимок Дворца Рас-эль-Тин.]
В Америке к 1851 году широкая газета Дагерротиписта августа Вашингтона рекламировала цены в диапазоне от 50 центов до 10 долларов. однако дагерротипы были хрупкими и трудными для копирования. Фотографы поощряли химиков совершенствовать процесс дешевого изготовления большого количества копий, что в конечном итоге привело их обратно к процессу Талбота.
В конечном счете, фотографический процесс возник в результате ряда усовершенствований и усовершенствований в течение первых 20 лет. В 1884 году Джордж Истмениз Рочестера, штат Нью-Йорк, разработал сухой гель на бумаге или пленке, чтобы заменить фотографическую пластинку, так что фотографу больше не нужно было носить коробки с пластинами и токсичными химикатами. В июле 1888 года камера Eastman Kodak вышла на рынок с лозунгом "вы нажимаете кнопку, мы делаем все остальное".[цитата необходима] Теперь любой желающий мог сделать снимок и оставить сложные части процесса другим, и фотография стала доступна для массового рынка в 1901 году с появлением Kodak Brownie.
Стереоскопическая фотография[править]
Основная статья: Стереоскоп
Чарльз Уитстон разработал свой зеркальный стереоскоп около 1832 года, но по-настоящему обнародовал свое изобретение только в июне 1838 года. Он признал возможность сочетания с фотографией вскоре после того, как Дагерр и Тальбот объявили о своих изобретениях и поручили Генри Фоксу Тальботу изготовить несколько пар калотипов для стереоскопа. Первые результаты он получил в октябре 1840 года, но не был полностью удовлетворен, так как угол между выстрелами был очень большим. Между 1841 и 1842 годами Генри Коллен сделал калотипы статуй, зданий и портретов, в том числе портрет Чарльза Бэббиджа расстрелян в августе 1841 года. Уитстон также получил дагерротипные стереограммы от мистера Бирда в 1841 году и от Ипполита физо и Антуана Клоде в 1842 году. Ни один из них до сих пор не найден.
Дэвид Брюстер разработал стереоскоп с линзами и бинокулярной камерой в 1844 году. Он представил два стереоскопических автопортрета, сделанных Джоном Адамсоном в марте 1849 года. стереоскопический портрет Адамсона в фотографическом архиве библиотеки Университета Сент-Эндрюса, датированный "около 1845 года", может быть одним из этих наборов.Стереоскопический дагерротипный портрет Майкла Фарадея из коллекции Уитстона Кингстонского колледжа и взятый взаймы Брэдфордским Национальным медиа-музеем, датированный "около 1848 года", может быть старше.]
Процесс окраски[править]
Основная статья: Цветная фотография
Практическое средство цветной фотографии искали с самого начала. Результаты были продемонстрированы Эдмоном Беккерелем еще в 1848 году, но требовались выдержки, длящиеся часами или днями, а захваченные цвета были настолько светочувствительны, что могли выдержать лишь очень краткий осмотр в тусклом свете.
Первая прочная цветная фотография представляла собой набор из трех черно-белых фотографий, сделанных через красный, зеленый и синий цветовые фильтры и показанных наложенными с помощью трех проекторов с аналогичными фильтрами. Он был взят Томасом Саттоном в 1861 году для использования в лекции шотландского физика Джеймса Клерка Максвелла, который предложил этот метод в 1855году. Фотографические эмульсии, использовавшиеся в то время , были нечувствительны к большей части спектра, поэтому результат был очень несовершенным, и демонстрация вскоре была забыта. Метод Максвелла в настоящее время наиболее широко известен благодаря работам начала 20 века Сергей Прокудин-Горский. Это было сделано практически Германом Вильгельмом Фогелемв 1873 году, когда он открыл способ получения эмульсий, чувствительных к остальной части спектра, постепенно введенный в коммерческое использование начиная с середины 1880-х годов.
Два французских изобретателя, Луи Дюко дю Орон и Шарль Кро, работавшие в 1860-е годы в неизвестности друг другу, прославились тем, что в один и тот же день в 1869 году представили свои почти идентичные идеи. Были включены методы просмотра набора из трех цветофильтрованных черно-белых фотографий в цвете без необходимости проецировать их, а также для использования их для создания полноцветных отпечатков на бумаге.]
Первым широко используемым методом цветной фотографии стала автохромная пластина, над которой изобретатели и братья Огюст и Луи Люмьер начали работать в 1890-х годах и коммерчески внедрили в 1907 году.] Он был основан на одной из идей Луи Дюко дю Орона: вместо того, чтобы делать три отдельных снимка через цветные фильтры, возьмите один через мозаику крошечных цветных фильтров, наложенных на эмульсию, и просмотрите результаты через идентичную мозаику. Если бы отдельные фильтрующие элементы были достаточно малы, три основных цвета-красный, синий и зеленый-смешались бы в глазу и произвели бы тот же аддитивный синтез цветов, что и фильтрованная проекция трех отдельных фотографий.
Автохромные пластины имели цельный мозаичный фильтрующий слой с примерно пятью миллионами ранее окрашенных картофельных зерен на квадратный дюйм, добавленных к поверхности. Затем с помощью прокатного пресса пять тонн давления были использованы для сплющивания зерен, позволяя каждому из них захватывать и поглощать цвет, а их микроскопический размер создавал иллюзию, что цвета сливаются. Последним этапом было нанесение слоя светоулавливающего вещества бромистого серебра, после чего можно было отпечатать и проявить цветное изображение.
Для того чтобы увидеть его, необходима реверсивная обработка была использована для превращения каждой пластины в прозрачный позитив, который можно было рассматривать непосредственно или проецировать с помощью обычного проектора. Одним из недостатков этой технологии было время экспозиции не менее секунды при ярком дневном свете, при этом необходимое время быстро увеличивалось при плохом освещении.
Портрет в помещении требовал нескольких минут с неподвижным объектом. Это было связано с тем, что зерна поглощали цвет довольно медленно, и требовался фильтр желтовато-оранжевого цвета, чтобы фотография не получилась чрезмерно синей. Несмотря на то, что фильтр был необходим, он уменьшал количество поглощаемого света. Еще одним недостатком было то, что изображение можно было увеличить только настолько, чтобы стало видно множество точек, составляющих изображение.]
Вскоре появились конкурирующие продукты из экранных пластин, и в конечном итоге были сделаны кинопленочные версии. Все они были дорогими, и до 1930-х годов ни один из них не был достаточно "быстрым" для ручной съемки, поэтому они в основном обслуживали нишевый рынок богатых продвинутых любителей.
Новая эра в цветной фотографии началась с введения Кодахромовой пленки, доступной для 16-миллиметровых домашних фильмов в 1935 году и 35-миллиметровых слайдов в 1936 году. Он захватил красный, зеленый и синий компоненты цвета в трех слоях эмульсии. Сложная операция обработки привела к получению комплементарных изображений голубого, пурпурного и желтого красителей в этих слоях, что привело к субтрактивному цветному изображению.
Метод Максвелла, заключавшийся в съемке трех отдельных отфильтрованных черно-белых фотографий, продолжал служить специальным целям и в 1950-е годы, и в последующие годы."мгновенная" слайд-пленка, использующая аддитивный принцип автохрома, была доступна до 2003 года, но несколько цветных печатных и слайд-пленок, все еще производимых в 2015 году, используют многослойный эмульсионный подход, впервые предложенный Kodachrome.
Хронология[править]
Датировка фотографий :
Некоторые особенности позволяют приблизительно датировать эти фотографии конца XIX века. Однако важно отметить, что эти методы датирования не всегда точны : фотограф, возможно, использовал старые карты через несколько лет после их приобретения для создания оригинальной фотографии.
. Поддержка фотографий
1866-1880 квадратная оправа
1880-1890 толстый квадратный картон-зубчатые края в 1890-х гг.
. Цвета карт
1866-1880 тонкий и легкий картон белый, не совсем белый или светло-кремовый. Белые и светлые цвета использовались позже, но обычно на более тяжелой картонной бумаге.
1880-1890 различные цвета для стороны и задней части кронштейнов
1882-1888 матовая лицевая сторона, блестящая кремово-желтая задняя часть.
. Границы
1866-1880 окантовка, красные или золотые линии, одинарные и двойные линии
1884-1885 широкие золотые границы
1885-1892 золотые скошенные края
1889-1896 однолинейная закругленная угловая линейка
1890-е годы границы и / или рельефные надписи
Развитие цифровой фотографии[править]
Основная статья: Цифровая фотография
В 1957 году команда, возглавляемая Расселом А. Киршем из Национального института стандартов и технологий, разработала двоичную цифровую версию существующей технологии-wirephoto drum scanner, с тем чтобы буквенно-цифровые символы, диаграммы, фотографии и другие графические изображения могли быть перенесены в цифровую компьютерную память. Одной из первых отсканированных фотографий была фотография маленького сына Кирша Уолдена.
Разрешение было 176х176 пикселей с одним битом на пиксель, то есть абсолютно черно-белый без промежуточных серых тонов, но путем объединения нескольких сканирований фотографии, выполненных с различными черно-белыми пороговыми настройками, можно также получить информацию о оттенках серого.[53]
Устройство с зарядовой связью (ПЗС) является оптоэлектронным компонентом для захвата изображений в цифровых камерах первого поколения. Он был изобретен в 1969 году Уиллардом Бойлом и Джорджем Э. Смитом в AT&T Bell Labs в качестве устройства памяти. Лаборатория работала над Фотофоном и над созданием полупроводниковой пузырьковой памяти.
Объединив эти две инициативы, Бойл и Смит задумали дизайн того, что они назвали "зарядными"пузырьковыми устройствами". Суть конструкции заключалась в возможности переноса заряда вдоль поверхности полупроводника. Это был доктор Майкл Томпсетт из Лаборатории Белла однако ВОЗ обнаружила, что ПЗС-матрица может использоваться в качестве датчика изображения. ПЗС-матрица все чаще заменяется активным пиксельным датчиком (APS), обычно используемым в камерах сотовых телефонов. Эти камеры мобильных телефонов используются миллиардами людей по всему миру, резко увеличивая фотографическую активность и материалы, а также подпитывая гражданскую журналистику.
- 1973-Fairchild Semiconductor выпускает первый большой CCD-чип для захвата изображений: 100 строк и 100 столбцов.
- 1975-Брайс Байер из компании Kodak разрабатывает мозаичный узор фильтра Байера для ПЗС-датчиков цветного изображения
- 1986-ученые Kodak разрабатывают первый в мире мегапиксельный сенсор.
Интернет стал популярным средством хранения и обмена фотографиями с тех пор, как в 1992 году Тим Бернерс-Ли опубликовал в интернете первую фотографию (изображение группы CERN house Band Les Horribles Cernettes). Facebook, Instagram, Picasa (прекращено в 2016 году), Imgur и Photobucket с тех пор используются многими миллионами людей для обмена своими фотографиями.
См. также[править]
- История камеры
- История фотографии (академический журнал)
- Белковая печать
- История создания фотографических линз
- Хронология развития технологии фотографии
- Контур фотографии
- Фотография коренных народов Северной и Южной Америки
- Женщины фотографы
- Кинокамера
- Мгновенная пленка
Читать[править]
gbhap-us.com/ncphotog/entries.html
Пруф[править]
/en.wikisource.org/wiki/1911_Encyclop%C3%A6dia_Britannica/Photography