Пианист (роман)

Пианист - первый роман американского писателя Курта Воннегута-младшего, опубликованный в 1952 году. Роман изображает антиутопию автоматизации, частично вдохновленную временем работы автора в General Electric, описывая негативное влияние, которое технология может оказать на качество жизни.[2] Действие происходит в обществе ближайшего будущего, которое почти полностью механизировано, что устраняет необходимость в человеческих рабочих. Повсеместная механизация порождает конфликт между богатым высшим классом, инженерами и менеджерами, которые поддерживают общество в рабочем состоянии, и низшим классом, чьи навыки и цели в обществе были заменены машинами. В книге использованы ирония и сентиментальность, которые стали отличительными чертами, получившими дальнейшее развитие в более поздних работах Воннегута.

Сюжет

В то время как большинство американцев воевали в третьей мировой войне, менеджеры и инженеры страны отреагировали на это разработкой хитроумных автоматизированных систем, которые позволяли заводам работать всего с несколькими рабочими. Спустя десять лет после войны большинство рабочих были заменены машинами. Поляризация населения представлена разделением Илиума, штат Нью–Йорк, на "Хоумстед", где живет каждый человек, не являющийся менеджером или инженером, в дополнение к растущему числу лиц, лишенных этого статуса, и промышленно развитую северную сторону реки, населенную теми, кто обслуживает и развивайте машины.

Роман развивает две параллельные сюжетные линии, которые сходятся лишь на короткое время в начале и конце истории. Наиболее известный сюжет сосредоточен на докторе Поле Протеусе, умном 35-летнем менеджере Ilium Works. Второстепенный сюжет следует за американским турне шаха Братпура, духовного лидера шести миллионов жителей далекой, слаборазвитой страны. В них представлены контрастные перспективы: Пола, как воплощения того, кем должен стремиться быть человек в американской индустриальной системе; и другой посетитель из противоположной культуры, в которой также существует простая бинарная социальная система.

Основная история повествует о превращении Пола из некритичного винтика в системе в одного из ее критиков. Отец Пола занимал высокий пост, который давал ему почти полный контроль над экономикой страны. Пол унаследовал репутацию своего отца, но питает тревожное недовольство индустриальной системой и собственным вкладом в общество. Его понимание этого чувства усиливается, когда Эд Финнерти, старый друг, которого Пол очень уважает, сообщает ему, что он оставил свою важную инженерную работу в Вашингтоне, округ Колумбия.

Пол и Финнерти посещают район города "Хоумстед", где рабочие, которых вытеснили машины, влачат бессмысленную жизнь в домах массового производства. Там они встречают Лэшера, епископального священника со степенью магистра антропологии, который помогает двум инженерам осознать несправедливость системы, от которой они получили выгоду. В конце концов, узнав, что Лэшер является лидером повстанческой группировки, известной как "Общество призрачных рубашек", Финнерти немедленно связывается с ним. Пол еще недостаточно смел, чтобы полностью порвать, пока его начальство не попросит его предать Финнерти и Лэшера.

Пол покупает захудалую ферму с намерением начать там новую жизнь со своей женой Анитой. Она, однако, испытывает отвращение к перспективе такого радикально отличающегося и менее привилегированного образа жизни. "Из всех людей на северной стороне реки Анита была единственной, чье презрение к жителям Хоумстеда было пронизано активной ненавистью.... Если бы Пол ... не женился на ней, вот где бы она была, кем бы она была ". Но в данный момент она использует свою сексуальную власть над Полом, чтобы убедить его остаться и конкурировать с двумя другими инженерами, доктором Шепардом и доктором Гартом, за более заметное положение в Питтсбурге.

В то время как Пол принимает участие в ежегодном мероприятии по объединению менеджеров в "the Meadows", его начальство сообщает ему, что он был выбран для внедрения в "Общество призрачных рубашек", и ходят слухи о его нелояльности к системе. Затем, после прибытия в Хоумстед, он похищен и накачан наркотиками оперативниками Общества, а позже стал публичным (но в основном номинальным) номинальным главой организации. Имя Пола известно, и поэтому организация намерена использовать его в своих интересах. Однако на первом заседании комитета, на котором присутствует Пол, его захватывают во время полицейского рейда.

Пол предстает перед публичным судом, но освобождается, когда население в целом начинает бунтовать, разрушая автоматизированные заводы. Толпа, однажды выпущенная на волю, теперь идет дальше, чем планировали лидеры, уничтожая все средства производства, независимо от их полезности. Несмотря на кратковременный и впечатляющий успех восстания, военные быстро окружают город, в то время как население начинает использовать свои врожденные способности для восстановления машин по собственной воле. Пол, Финнерти, Лэшер и другие члены комитета Общества признают, что, по крайней мере, они выступили против репрессивной системы правительства, прежде чем сдаться.

Основные темы

Автоматизация промышленности и влияние, которое она оказывает на общество, являются преобладающими темами пианиста. Это "роман о людях и машинах, и машины часто брали над ним верх, как и машины".[4] Более конкретно, он углубляется в тему, к которой возвращается Воннегут, "проблема, тошнотворные ужасы которой в конечном итоге станут всемирными благодаря изощренности машин. Проблема заключается в следующем: Как любить людей, от которых нет никакой пользы ". В отличие от большей части антиутопической фантастики, общество романа было создано безразличием, как населения, так и технологий, которые его заменили. Таким образом, именно чувство бесцельности тех, кто живет в капиталистическом обществе, переросло потребность в них, которая должна быть устранена.[6]

Слепая вера человечества в технологии и ее обычно катастрофическое воздействие на общество, а также дегуманизация бедных и угнетенных позже стали общими темами во всем творчестве Воннегута. На протяжении всей своей жизни Воннегут продолжал верить, что темы романа имеют отношение к обществу, написав, например, в 1983 году, что роман становится "более актуальным с каждым днем".

Стиль

Пианист демонстрирует зачатки своеобразного стиля, который Воннегут развивал и использовал на протяжении большей части своей карьеры. В нем есть ранние намеки на характерный воннегутский стиль использования метафизики, например, когда жена писателя описывает дилемму своего мужа шаху Братпура на заднем сиденье лимузина: что "антимашинный" роман писателя не может получить проходной "коэффициент читаемости" при чтении алгоритм подсчета очков машины. Однако четвертая стена не разрушается, как в более поздних произведениях. Его стиль самостоятельных глав "не более чем из пятисот слов, часто всего из пятидесяти", который определил бы его творчество, еще не был разработан.

Предыстория

Влияние

В интервью 1973 года Воннегут рассказал о своем вдохновении для написания книги:

Я работал в General Electric в то время, сразу после Второй мировой войны, и я увидел фрезерный станок для резки роторов на реактивных двигателях, газовых турбинах. Это была очень дорогая вещь для машиниста, чтобы вырезать то, что по сути является одной из форм Бранкуши. Итак, у них был фрезерный станок с компьютерным управлением, построенный для резки лезвий, и я был очарован этим. Это было в 1949 году, и ребята, которые работали над этим, предвидели всевозможные машины, управляемые маленькими коробочками и перфокартами. Пианист был моим ответом на последствия того, что всем управляют маленькие коробки. Идея сделать это, знаете ли, имела смысл, идеальный смысл. В том, что все решения принимала маленькая кнопочка, не было ничего порочного. Но это было слишком плохо для людей, которые получили свое достоинство от своей работы.

В том же интервью он признает, что "бодро сорвал сюжет "Дивного нового мира", сюжет которого был бодро сорван с "Мы" Евгения Замятина".

Название

Пианист - это модифицированное пианино, которое "играет само по себе". Клавиши пианино перемещаются в соответствии с рисунком отверстий, пробитых в разматывающемся свитке. В отличие от музыкального синтезатора, инструмент фактически сам издает звук, при этом клавиши перемещаются вверх и вниз, приводя в движение молотки, которые ударяют по струнам. Как и на его аналоге, на пианино для игроков можно играть и вручную. Когда по инструменту проходит ролл, движение клавиш создает иллюзию, что на инструменте играет невидимый исполнитель. Воннегут использует пианиста в качестве метафоры, чтобы показать, как даже самые простые занятия, такие как самостоятельное обучение игре на фортепиано в свободное время, были заменены машинами вместо людей. В начале книги друг Пола Протеуса и будущий член Общества Призрачных рубашек Эд Финнерти показан играющим вручную на пианино, что наводит на мысль о том, что люди могут вернуть свою враждебность машинам. Самым трагическим персонажем книги является Руди Герц, машинист, который был прототипом, записанным машинами. Это пианист, воспроизводящий его физические движения.

История публикации

Этот сатирический взгляд на индустриализацию и риторику General Electric и крупных корпораций, в которых обсуждались споры, очень актуальные в послевоенных Соединенных Штатах, вместо этого рекламировался издателем с более безобидным и продаваемым ярлыком "научная фантастика", жанр, который процветал в массовой популярной культуре в1950-е годы. Воннегут, удивленный таким приемом, написал: "Я узнал от рецензентов, что я писатель-фантаст. Я этого не знал". Он был огорчен, потому что чувствовал, что научную фантастику засунули в ящик стола, который "многие серьезные критики регулярно принимают ... за писсуар", потому что "сохраняется ощущение, что никто не может одновременно быть респектабельным писателем и понимать, как работает холодильник".

Player Piano был позже выпущен в мягкой обложке издательством Bantam Books в 1954 году под названием Utopia 14 в попытке привлечь внимание читателей научной фантастики. Суд над Полом Протеусом был инсценирован в телевизионном фильме 1972 года "Между временем и Тимбукту", в котором были представлены элементы из различных произведений Воннегута.

В 2009 году Audible.com выпустил аудиоверсию Player Piano, рассказанную Кристианом Руммелем, в рамках своей современной авангардной линейки аудиокниг.

В итальянском переводе Player Piano переводится как Piano meccanico, двусмысленное слово, которое без каких-либо других слов во фразе может означать либо "player piano", либо "механический план".

Прием

Составитель антологии научной фантастики Грофф Конклин дал рецензию на роман в журнале Galaxy Science Fiction, назвав его "острой, ярко живой и очень эффектно заниженной антиутопией". Редакторы-основатели журнала Fantasy & Science Fiction Энтони Буше и Дж. Фрэнсис Маккомас назвали Player Piano своим "годомсписок лучших", описав его как "Человечный, сатирический и захватывающий;... безусловно, самая успешная из недавних попыток привить научную фантастику к серьезному "прямому" роману ". Они похвалили Воннегута за "умелое сочетание психологического исследования постоянных человеческих проблем в механистически "идеальном" обществе, энергичной мелодраматической сюжетной линии и острой вольтеровской сатиры

Пианист был номинирован на Международную премию фэнтези в 1953 году.

Смотри также

• Дивный новый мир
• Технологическая безработица
• Стеклянная крепость (фильм 2016 года)
• Мы (роман)
• Wir (1982 film)

Дальнейшее чтение

Марвин, Томас Ф. Курт Воннегут: Критический собеседник. Уэстпорт, Коннектикут: Издательство "Гринвуд Пресс". 2002. С принтами.

• Семя, Дэвид. "Человечество против Машины: Технологическая антиутопия в романе Курта Воннегута "Пианист". Вымысел невозможности: альтернативность, экстраполяция, Предположение. Ред. Литтлвуд, Дерек, Стоквелл, Питер. Атланта, Джорджия: Издание Родопи Б.В. 1996

Пруф

.isfdb.org/cgi-bin/title.cgi?8395