Сигнализм

Не путать с символизмом (искусством), сигнализациейили Семиологией.

Сигнализм (сербская кириллица: Sign / Signalizam; от: лат. Signum-знак, сигнал) представляет собой международноенеоавангардное буквальное и художественное движение. В конце 1960-х и начале 1970-х годов она собрала более широкую базу поддержки как в бывшей Югославии, так иво

Символ Сигнализма

Происхождение и методы Сигнализма

Начало Сигнализма восходит к 1959 году, когда его основатель и главный теоретик Миролюб Тодорович начал свои лингвистические эксперименты. Его главное убеждение состояло в том, что не может быть значительного скачка вперед в поэзии без революционизации ее основного средства – языка.

Рождение Сигнализма в сербской литературе и культуре, с его тенденцией революционизировать и другие виды искусства (изобразительное, театральное, комическое, музыкальное и киноискусство)[, было вызвано необходимостью устранения устаревших моделей, перенятых поэтическими и культурными традициями, а также необходимостью принять вызовы и дух современной технологической и электронной цивилизации. В своей программе ("манифест" и другие руководящие тексты), а также в своих художественных произведениях Сигнализм полностью порвал с принципами неоромантизма и позднего символизма все еще правит сербской литературой. Его цель состояла в том, чтобы радикально изменить поэзию как по содержанию, так и по форме, сделать ее совместимой с современностью.

Революционизация поэтического языка началась с введения символов, формул и языковых форм "твердых" наук (физики, биологии, химии, математики, биохимии и астрономии). Кроме того, язык был сделан визуальным путем разбиения слов и предложений на слоги и буквы, образующие визуально узнаваемые узоры, а также путем введения в текст невербальных символов (рисунки, фотографии, графики).) с целью создания коллажа из вербальных и визуальных элементов. эту первую фазу Сигнализма часто называют Сциентизмом наиболее яркими примерами являются книги "Планета" (Planet, 1965) и "Путешествие в звездную страну" (a trip to Starland, 1971), а также поэтические циклы "Беланчевина" (Protein), "Кисеоник" (Oxygen), "Ожилище" (Nursery) и другие, в которых тематикой являются Пространство, Время и материя.

В ходе последовавших за этим десятилетних исследований и творческих поисков сигналисты значительно расширили когнитивные границы и жанровый профиль современной сербской поэзии. Поэзию сигналистов можно разделить на две основные формы: вербальную и невербальную. Словесная поэзия состоит из научной, алеаторной (случайной), стохастической, технологической, феноменологической, сленг-и обезьяньей поэзии. Подтипы невербальной поэзии включают визуальную, объектную, звуковую и жестовую поэзию.

Сигнализм сделал значительные успехи в прозе (экспериментальный роман и рассказ). Существует также ряд значительных достижений детской литературы сигналистов. В изобразительном искусстве успехи достигаются в боди-арте, мейл-арте, перформансе и концептуальном искусстве.

Три манифеста помогли определить Сигнализм как неоавангардное движение, отрицающее буквальное, художественное и культурное наследие, поэтические и эстетические условности и канонические способы творчества, настаивая на творческом эксперименте – "Манифест научной поэзии" (1968), "Манифест сигналиста (Regulae poesis)" (1969) и "Сигнализм" (1970).

Движение было значительно усилено международным журналом "сигнал", который был открыт в 1970 году. Девять номеров "сигнала" вышли в период с 1970 по 1973 год, представляя ряд отечественных и зарубежных художников, а также печатая библиографические данные об авангардных изданиях всего мира. С 1973 по 1995 год журнал не мог издаваться, главным образом по финансовым причинам. С 1995 по 2004 год вышел еще 21 выпуск "сигнала". Новый выпуск "сигнала" оживил движение сигналистов и привел армию молодых художников в движение в 21 веке.

О работе Миролюба Тодоровича и основанном им движении Сигнализма были защищены три докторские диссертации :д-р Юлиан Корнхаузер, Ягеллонский университет в Кракове, Польша, 1980 год; д-р Живан Живкович, филологический факультет в Белграде, 1991 год и д-р Миливое Павлович, университет Косовска-Митровицы, 2002 год. На эту же тему было опубликовано двадцать монографий.

Важные международные авторы журнала "сигнал"

• Рауль Хаусман, дадаист, основатель Берлинского Дада в 1918 году.
• Аугусто де Кампос, один из инициаторов создания конкретной поэзии.
• Микеле Перфетти, почтовый художник, критик и теоретик неоавангарда, неоднократно писал о Сигнализме.
• Адриано Спатола, итальянский поэт, редактор экспериментального поэтического журнала "Там-Там".
• Клементе Падин, визуальный поэт и теоретик, неоднократно писал о "Сигнализме", редактор Нео-авангардистского журнала "Ovum 10" в Уругвае)
• Жюльен Блейн, визуальный поэт, исполнитель, почтовый и концептуальный художник. Редактор одного из лучших Нео-авангардных журналов " Doc (k)s"
• Саренко, визуальный поэт, исполнитель, антологист, основатель и редактор итальянского неоавангардистского журнала " Lotta Poetica"
• Эудженио Микчини, один из самых выдающихся итальянских визуальных поэтов и теоретик неоавангарда
• Ричард Костеланец, визуальный поэт, теоретик неоавангарда, антологист, редактор журнала " Ассемблинг"
• Гильермо Дейслер, чилийский визуальный поэт, критик и антологист
• Боб Коббинг, английский конкретный поэт и теоретик звуковой поэзии
• Ойген Гомрингер, конкретный поэт и теоретик, один из основоположников конкретной поэзии
• Пьер Гарнье, конкретный поэт и теоретик, основатель французского спациализма, космической поэзии
• Энцо Минарелли, главный представитель итальянской "poesia visiva" - видимой поэзии
• Кэйити Накамура, японский визуальный и почтовый художник.
• Дик Хиггинс, визуальный поэт и теоретик Нео-Авангарда, редактор издательства " что-то другое пресс"
• Дмитрий Булатов, русский визуальный поэт, теоретик и антологист
• Сол Левитт, один из самых выдающихся американских концептуалистов
• Седзо Симамото, член известной японской Нео-авангардной группы " Гутай"
• Доктор Клаус Петер Денкер, визуальный поэт и теоретик, создавший одну из культовых антологий визуальной поэзии " Text-Bilder"
• Руджеро Магги, итальянский визуальный поэт, живописец и почтовый художник
• Даниэль Далиган, французский визуальный поэт, почтовый художник и критик
• Вилли Р. Мельников, русский визуальный поэт, почтовый художник и исполнитель
• Кум-нам байк, южнокорейский почтовый художник
• О Каваре, американском концептуальном художнике
• Клаус Гро, Нео-дадаист, основатель Нео-дадаистского центра в Германии и автор многочисленных антологий и сборников визуальной поэзии, мейл-арта и концептуального искусства.

Международные антологии, содержащие произведения связистов

• Maurizio Spatola «Poesia Sperimentale», Turin, Italy, 1970
• Guillermo Deisler «Poesia Visiva en el Mundo», Antofagasta, Chile, 1972
• Klaus Peter Dencker, «Text-Bilder Visuele Poesie International Von der Antike bis zur Gegenwart», Koln, Germany, 1972
• Klaus Groh, «Visuel-Konkret-International», Gersthofen, Germany, 1973
• Фернандо Миллан и Хесус Гарсия Санчес, " La escritura en libertad», Мадрид, Испания, 1975 год
• Алан Риддел, " Искусство Пишущей Машинки», Лондон, Англия, 1975 Г.
• G. J. De Rook, «Historische anthologie visuele poezie», Brussels, Belgium, 1976
• Жозеп М. Фигерас и Мануэль де Сибра, " Antologia da poesia visual Europeia», Лиссабон, Португалия, 1977
• Sarenco, «Poesia e prosa delle avangardie», Brescia, Italy, 1978
• Жюльен Блейн, " почтовые художники мира», Париж, Франция, 1978 г.
• Julian Kornhauser, «Tragarze zdan», Kraków-Wroclaw, Poland, 1983
• Enrico Marscelloni and Sarenco, «poesia totale 1897-1997: Dal colpo di dadi alla poesia visuale», Mantua, Italy, 1998
• Dmitry Bulatov, «Точка зрения. Визуальная поэзия: 90-е годы / Točka zrenija. Vizualnaja poezija. 90-е Годи", Калининград, Россия, 1998 г.

В Сербии также были изданы три антологии: "поэзия сигналистов "(1971)," конкретная, визуальная и сигналистическая поэзия "(1975)," Почта-искусство Почты-поэзия " (1980), а также несколько сборников и альманахов.

Наиболее важные авторы и произведения Сигнализма

Многие поэты, писатели и художники приняли основные концепции Сигнализма, развивая и распространяя идеи этого сербского (югославского) неоавангардного движения.

К тому же основатель Сигнализм Миролюб Тодорович (Kyberno, 1970; свиньи-отличный пловец, 1971; увалень показывает, сленг, стихи, 1974; насекомое на храм, 1978; Алгол, 1980, Textum, 1981; китайский эротизм, 1983; нокаут, 1984; я оседлаю Росинанта, снова, 1987; вода-змея пьет воду, 1988; Дневник Авангарда, 1990; электрический стул, сленг, стихи, 1998; я только что открыла свою почту, 2000; он вошел в мое ухо, сленг рассказы, 2005; синий ветер, 2006; сленг рассказы, 2007;) вносят важный вклад в теорию и практику Сигнализм включают Марина Абрамович, Влада Stojiljković, Звонимир Костич Palanski, Слободан Павичевич (цветы’ силикаты, 1973; дорожные работы, 1984), Миливое Павлович ("Белая книга", 1974; мир в сигналы, 1996), Зоран Попович, Любиша Jocić (самогона в Tetrapack, 1975; сколько времени, 1976: Очерки по Сигнализм, 1994), Ярослав Supek, звонко Sarić (пальто до рассвета, 2001; Ловец душ, 2003), Bogislav Маркович (Алтайский пыль, 2006), Илия Bakić (дородовой жизни, 1997; Новый Вавилон, 1998; протоплазма, 2003; осени собирателей, 2007; будет продолжение, 2009), Слободан Škerović (Индиго, 2005; Все цвета Арктура, 2006; химера или Борг, 2008), Žarko Đurović (The World of Signalism, 2002), Dušan Vidaković, Dobrivoje Jevtić, Dejan Bogojević, Andrej Tišma, Dobrica Kamperelić, Milivoj Anđelković, Zoran Stefanović and others.

Критический прием

Многие отечественные и зарубежные критики и теоретики высоко ценят Сигнализм:

Профессор Милош Бандич: "Сигнализм - после Зенитизма, сюрреализма и движения социальной литературы – следующее и автохтонное литературно-художественное движение в сербской литературе XX века. В то же время в современной югославской литературе и культуре Сигнализм утверждается как исключительное современное измерение и отдельная художественная форма и производство. Без него все, наверное, были бы беднее и кто знает, насколько обделены."

Оскар Давичо, известный писатель: "впервые с момента появления сюрреализма в двадцатые годы мы можем с радостью подтвердить, что с исследованием Миролюба Тодоровича сербская поэзия может снова догнать подлинные исследования мирового авангарда."

Зоран Маркуш, критик изобразительного искусства: "Сигнализм-это наше параллельное явление в рамках самого крайнего Авангарда, и это объясняет его международную экспансию, одобрение и важность в определенных художественных и интеллектуальных кругах."

Дэйв Оз, канадский мультимедийный художник: "истинная сущность Сигнализма заключается в том, что он ожидает появления планетарного сознания."

Жилло Дорфлес, итальянский теоретик искусства: "Сигнализм означает шаг вперед по отношению к конкретной поэзии, визуальной поэзии и искусству знака."

Профессор Миливое Павлович: "благодаря Миролюбу Тодоровичу и группе, которая следует за ним, Сигнализм с его мейнстримом представляет собой дугу, которая творчески соединяет авангардные цели периода между войнами с современной эпохой, принося ценные инновации и соединяя сербское искусство с современными мировыми процессами.(Из книги "ключи поэтики сигналистов").)

Пруф

skerovicpoetry.blogspot.com/

• .rastko.rs/knjizevnost/slobodanskerovic/
• /mtodorovic2.blogspot.com/
• .miroljubtodorovic.com/
• /signalism2.blogspot.com/
• /signalism1.blogspot.com/Манифест
• web.archive.org/web/20131231001402/http://www.rastko.org.rs/knjizevnost/signalizam/index.php